《天師我啊真的不想吃軟飯》劇情簡介
天師我啊真的不想吃軟飯是由執導，主演的一部都市腦洞。主要講述了：
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《天師我啊真的不想吃軟飯》相關評論
請勿踩踏黃線
改編自馬伯庸的同名小說。 如果說揚名立萬是劇本殺，那么古董局中局就是密室逃脫。從許爸生前住所開始，墻壁內古董排列的摩斯密碼FUGUI，馗市沈爺拍品陰陽子母鏡，鄭家村后山張僧繇的畫，濟公廟的觀音像，地下室的假佛頭，以及逃生通道。 奪寶奇情，怪力亂神，故布疑陣，漏洞連連，像是書頁泛黃的地攤文學。不管有沒有營養，總歸是一碗爽口的豬油炒飯。 “陰在陽之內，不在陽之對。”當時看到墻壁上這一行字，我就猜測真佛頭藏在假佛頭之內。后面從挖墻壁開始都是白費力氣，許爸直接告訴許愿不香嗎？非得設這么多謎題給兒子解，險些把自家三代單傳給葬送了。
倉鼠飼養員
三星吧，本著還是想多鼓勵下華語犯罪片在日后繼續突圍的勇氣。看似是個體問題，實則是集體問題；看似是道德問題，實則是社會問題。前半部分拍的比較沉穩，后半部分又崩的很徹底，問題就在于先前積攢了過多不必要的組構元素，必然會干擾、擠占原本的那套表述，埋下的這些隱患在中后段便逐漸暴露了出來，導演開始像主人公一樣混亂，理不清思緒了，凌亂的、無關緊要的旁枝末節都收不回來了，無法串聯起先前的那些線頭，野心太大，失去了重心。這么些年看過最好的華語犯罪片還得是董越的《暴雪將至》，作者表達完整清晰且透出刺骨的寒冷。
夙念
諾亞·鮑姆巴赫在兩個小時的時間中近乎完整地呈現了一對原本如膠似漆的夫婦如何一步步走向不可挽回的分離的過程，這出悲喜劇根由于女性無法自主追求事業與夢想，從而隔閡日漸擴大，又因空間上的分離與阻滯（紐約戲劇vs洛城電影的對立也頗具象征意味）及撫養權官司的升級而漸次喪失逆轉之機。鮑姆巴赫的劇作極其精巧、細膩和工整，節奏緊湊，許多信息僅通過對話來揭示，留白得恰到好處，以兩人分別寫給對方、情真意切的“what I love about...”書信來結構首尾，進一步強化了愛恨交織的酸楚與惆悵感。寡姐和司機演得無可挑剔，值得影帝影后提名。兩次吵架戲與律政交鋒、男主新家墻上的那記拳印與勞拉·鄧恩對圣母與上帝的女性主義解讀令人印象深刻。不過，看得出導演還是有意識地讓觀眾更認同于丈夫，賦予其更多共情時間。（8.5/10）