《豪門萌娃惹不得》劇情簡介
豪門萌娃惹不得是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部都市腦洞。主要講述了：豪門萌娃隱瞞身份去校園，竟然遭到……
《豪門萌娃惹不得》相關(guān)評論
花格子
家庭社會的接納在[女孩]里完全沒能幫到女主角的轉(zhuǎn)變，她最終伴隨著疼痛的成長是她自己的功課。真正阻礙她心理轉(zhuǎn)變的是她的身體，這點影片用芭蕾舞這個極重視女性柔美特征的藝術(shù)形式來強調(diào)。影片最終傳遞出的悲劇信號是：只有在自己想象的他者眼中的那個形象才是真正重要的。酷兒理論對本片大概能有一番論述，只可惜我不是那個流派的擁躉。東特在他的處女作里把達(dá)頓兄弟學(xué)得很像，不僅選角無比成功，跳舞戲的用鏡更是特別純熟。只不過我們真的要用如此banal的鏡頭去拍生活的mundane么？
蘇小旗
之前看到好多文章都停留在審美（某種意義上是審丑）的層面上講殺馬特，但殺馬特的前史被抹去了。殺馬特作為一種風(fēng)格的流行和殘酷、枯燥、掠奪性的工廠生活互為線索，“好想我的頭發(fā)像風(fēng)吹揚帶我飛翔飛過工廠的高墻”，高高梳起的頭發(fā)代表始終想要確認(rèn)和尋找的主體性、價值認(rèn)同和群體間的互助、聯(lián)結(jié)。915段工廠流水線和工人生活錄像的記錄是殘酷的，我們意識到我們可能作為掠奪者，作為生產(chǎn)鏈條上剝削的參與者，也在某個瞬間意識到「他們」就是「我們」。 導(dǎo)演為殺馬特作為主體的敘述留下了足夠的空間，也提供了從興起到式微的發(fā)展脈絡(luò)，但仍然沒想明白2012年對殺馬特的圍剿是如何發(fā)生的，這種追問和當(dāng)下許多現(xiàn)實問題相關(guān)聯(lián)；而再到2018年，殺馬特再次走入主流視野，意涵發(fā)生了變化，內(nèi)部有了割裂，但管控的那個主體更加蠻橫，也更加難以抵抗。
