《虹貓藍(lán)兔夢(mèng)之國(guó)歷險(xiǎn)記》劇情簡(jiǎn)介
虹貓藍(lán)兔夢(mèng)之國(guó)歷險(xiǎn)記是由賀夢(mèng)凡執(zhí)導(dǎo)，主演的一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫。主要講述了：講述了虹貓是個(gè)小發(fā)明家，近來(lái)因?yàn)槌林氐恼n業(yè)壓力每晚都做噩夢(mèng)，虹貓決心與藍(lán)兔一起合作發(fā)明一臺(tái)噩夢(mèng)去除器。實(shí)驗(yàn)中噩夢(mèng)去除器因程序紊亂出現(xiàn)故障，竟意外將虹貓和藍(lán)兔卷進(jìn)了夢(mèng)之國(guó)。在這里，美夢(mèng)精靈和噩夢(mèng)精靈
同類(lèi)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫
《虹貓藍(lán)兔夢(mèng)之國(guó)歷險(xiǎn)記》相關(guān)評(píng)論
雪情風(fēng)云
1.一部本應(yīng)該拍到60集的鴻篇巨制，可惜經(jīng)費(fèi)不足，對(duì)比同時(shí)期央視三國(guó)，風(fēng)格很不同，古典的演繹融入了浪漫精神，戲劇沖突更明顯。都是古典小說(shuō)改編，我個(gè)人是更欣賞這部劇的，演義的角度少，人物的內(nèi)心世界多。 2.有人對(duì)標(biāo)央三，給這部劇分成六部：春秋小霸，尊王攘夷，五霸春秋，表里山河，周游列國(guó)，吳越春秋。如果是這樣，此劇可能會(huì)走進(jìn)更多人的視野中，成為比肩央三，央紅的經(jīng)典存在。 3.巫與禮的強(qiáng)烈對(duì)比：這是一段帶有巫文化痕跡的歷史，但君主大夫們保留著天然本性的同時(shí)又用虛假的禮教偽裝自己。 褒姒代表的禍國(guó)“黑馬”形象，生來(lái)就不愛(ài)笑的褒姒象征著被毀滅的母系社會(huì)對(duì)新建立的商周以來(lái)父系社會(huì)的仇恨。筑臺(tái)納媳、諸兒文姜的故事中可以窺見(jiàn)父系社會(huì)的人倫禮教其實(shí)根本掩蓋不了其掠奪、物化女人、貪心無(wú)常的本質(zhì)。
水瓶座滴兎子
愛(ài)可以平平淡淡，可以緘默話(huà)語(yǔ)，可以沒(méi)有肌膚之親，可以?huà)侀_(kāi)一切，到了這個(gè)境地，愛(ài)真的就是沒(méi)有那么簡(jiǎn)單了，就算短暫，至少也會(huì)銘記一生，我相信他們是幸福的。
卡瓦西
3.9分。 浩渺煙波的開(kāi)場(chǎng)，人性私密的收?qǐng)觯_(kāi)端是渺小的人類(lèi)進(jìn)入自然，結(jié)尾是偌大的自然也被包含在女性的私處。金基德的這種隱喻手法，有種女性生殖器崇拜和摧毀的矛盾情感。 片中，男主角對(duì)過(guò)往愛(ài)情逝去的痛苦，讓他選擇破壞口腔，而女主角受不了男主角離去，又破壞下體，這種相對(duì)應(yīng)的自虐行為，讓這部電影有種說(shuō)不清的痛苦。 回頭來(lái)看，全片用水中小舟作為每個(gè)人逃避世俗社會(huì)，承載欲念的小島，何嘗不是一次放大人類(lèi)心理的邊緣處的象征手段呢？女主角作為妓女的招待，就像是一位療愈眾人欲望干涸時(shí)的使者，負(fù)責(zé)來(lái)往，負(fù)責(zé)情欲。
