《樹大招風(fēng)》劇情簡介
樹大招風(fēng)是由哈夫斯坦·岡納爾·西格爾松執(zhí)導(dǎo)，斯坦索·羅爾·斯坦索森,Edda Bj?rgvinsdóttir,西德格爾·西烏爾喬森主演的一部劇情片。主要講述了：一個(gè)男人被其未婚妻指控通奸，從而被迫搬回家與父母同居。當(dāng)他為四歲女兒的監(jiān)護(hù)權(quán)而戰(zhàn)時(shí)，也逐漸卷入了父母和鄰居由于一棵美麗的古樹而起的爭執(zhí)。影片探討了普通人之間的荒謬斗爭，在其現(xiàn)實(shí)主義的基調(diào)下有著喜劇
《樹大招風(fēng)》相關(guān)評(píng)論
Bobo波波
文字主導(dǎo)畫面，更像動(dòng)態(tài)繪本，文學(xué)性強(qiáng)。如果成長是從軟變硬，那么麥兜的意義是以軟擊硬，內(nèi)核很感傷。真正的感傷不是馬爾代夫或奧運(yùn)冠軍的觸不可及，也不是失去母親，而是童年的消逝，就像片尾動(dòng)畫元素的消逝。麥兜就是香港，“前97時(shí)代”一去不返。
噗噗雞
“如果不能通過服裝傳遞更本質(zhì)的內(nèi)涵的話，那么我做事毫無意義。”設(shè)計(jì)師馬可如是說。然而千里之外，當(dāng)手工制作的西裝要貴于市場(chǎng)購買的價(jià)格，裁縫寧愿轉(zhuǎn)行當(dāng)煤礦工人。那個(gè)時(shí)刻，服裝的意義又在哪呢？
魔法海螺
布列松賦予了本片極強(qiáng)的紀(jì)錄性。只用非職業(yè)演員是處于對(duì)真實(shí)感的極高要求，在拍攝過程中會(huì)強(qiáng)加指導(dǎo)來彌補(bǔ)與職業(yè)演員在其他方面的差距。景框限制帶來的剔除與選擇非常考究，畫面上的景框把片名死囚越獄以外的其他一切排除出去，在和囚犯一樣被極端限制的視角中盡力獲取求生的信息；聲音上的“景框”憑借其自由補(bǔ)足了畫面省略的部分，獨(dú)白在出現(xiàn)的第一刻就代表了自由和個(gè)人的勝利。 開始覺得布列松剔除冗余信息非常不民主，試圖剝奪觀眾選擇的自由。然而在觀看過程中主動(dòng)權(quán)在觀眾手里，我對(duì)布列松回避的反而很好奇，主角在入獄前和越獄后發(fā)生了什么？其他人物又各自有怎樣的經(jīng)歷？另外越獄這一件事作為全片的唯一反而戲劇性過強(qiáng)了，這本來是布列松最討厭的，也是本片不如《扒手》的一點(diǎn)。
