《春去春又回》劇情簡介
春去春又回是由李文執導，李宗翰,戴嬌倩,連凱,黃少祺,江宏恩主演的一部國產劇。主要講述了：上海首富余佛影的孫子余創世因失戀，酒后開槍把表妹雷曉冬的戀人、自己的情敵給打死了。而這一切恰巧被沈紫君看到。沈紫君的哥哥沈心池在巡捕房當差，他為了討好余佛影，便暗示沈紫君修改口供，好為余創世開脫罪
《春去春又回》相關評論
若如初i
另一種形式的紐約影像，相較于卡薩維蒂的病態，我并不是很喜歡這種純粹的歇斯底里，它缺少一個理性內核的支撐，或者說，它不具備某種悲劇的氣質。可能是各人有各人的特色，斯科塞斯所理解的紐約氣質就是如此，一種橫沖直撞的野性，但我更喜歡的是《出租車司機》里的那種隱而未發，在這里，一切情緒都是去深度化的，它呈現的的確是一些關于紐約的表象，但我感受不到任何值得去探察的細微之處，甚至于說，它還帶點虛構的成分，好萊塢的成分。相較而言，卡薩維蒂在處理“類型”的時候更為游刃有余，說是類型，其實它只是在呈現生活本身的質感，那些拒絕被規約的元素，不管是殺戮，還是逃亡，而這里的歌舞，當然有懷舊的氛圍，但比起這種美輪美奐的姿態，我更期待看到一些粗糙的細部。
過風簫
3.5 改成舞臺劇其實會更好，但也就是英國平均偏下水平，體量格局都不大，《天窗》性轉也比這個強；電影角度看還不及前年《困父》，尤其音樂太濫，奧斯卡影后沒準有戲？但對E.T.來說大概只能算是一通“xx障礙”(you name it)基操吧。還是希望這樣的作品越來越多，應該是每年的基本盤。
鶴汀
雖選用了希臘紀錄片導演的視角，但刻意淡化了他的國籍身份，甚至使用大量外語避免國家的角度、或通過強調特定歷史階段來美化或醜化某一國家的企圖；他還不讓他人之言替我們發聲：在深入歷史紛爭的過程中，導演沒有發表任何畫外音評析，逼我們直接置身於難民的存在狀態，沉默、煎熬、被折磨、行屍走肉，黑色的直升機和大輪船繞著幾具在海面浮沉的屍體盤桓，新郎和新娘隔著洶湧的邊界河遙遙相望。等候室各民族間的嫉恨和攻訐是影片的副標題—穿越邊界，以為能尋找到自由，卻製造出了新的邊界。失蹤政治家是他對身份模糊性的詰問。疊起原來的演講稿、“有時為了聽到雨聲背後的音樂，大家都要沉默著什麼也不說”-聽生命本身的旋律，即心跡。人為劃定的邊界真就能代表國家尊嚴、乃至非黑即白的互斥？跨過這條界限，又因民族身份刀兵相見流血漂櫓，意義何在？