《波蘭愛經(jīng)[電影解說]》劇情簡介
波蘭愛經(jīng)[電影解說]是由瑪麗亞·薩多夫斯卡執(zhí)導(dǎo)，瑪達(dá)琳娜·波扎斯卡,彼得·亞當(dāng)奇克,卡羅利娜·格魯什卡,阿爾卡迪烏什·雅庫比克,達(dá)努塔·斯騰卡,托馬斯·科特,阿圖爾·巴奇斯,波利斯·席克,多蘿塔·科拉克,伊沃娜·別爾斯卡,婭希米娜·波拉克,亞歷克桑德拉·賈斯塔,沃伊切赫·麥克瓦爾達(dá)斯基,賈斯蒂娜·瓦西勒斯加,厄克·盧博斯,馬切伊·馬杰斯基主演的一部電影解說。主要講述了：一部關(guān)于波蘭著名性學(xué)女專家米夏琳娜·維斯洛卡的傳記片，她一生都在致力于出版自己的性學(xué)專著：《性愛的藝術(shù)》。這本書也改變了波蘭人民的性生活。
《波蘭愛經(jīng)[電影解說]》相關(guān)評(píng)論
聽說宇稱不守恒
貝洛基奧一定深愛著他鏡頭下的人物。攝影機(jī)營造出一種就恰如我所想象到的像文學(xué)作品中描寫的場(chǎng)景般的畫面臨場(chǎng)感。“大費(fèi)周章”花了兩個(gè)小時(shí)塑造了一個(gè)強(qiáng)大而神圣般的黑幫形象，又在最后半個(gè)小時(shí)用他的無力感祛魅。全面把持俱到還穩(wěn)得不行。綜上，感覺更像是新世紀(jì)黑幫片文本形式下的教父。
不放棄的程序媛
很多專業(yè)研究電影史的人士都會(huì)與《兒子的大玩偶》對(duì)比，并得出大輪回完敗的論調(diào)。在此不能茍同，確實(shí)本片的三段式整體水準(zhǔn)而言，擅拍風(fēng)土人情的李行那段是掉了隊(duì)，白景瑞的臺(tái)灣新社會(huì)與舊民俗沖突大致與《兒》的第一段持平，最意外的是老胡的靈氣禪意的武俠居然落腳在三角戀的報(bào)仇故事，有些大跌眼鏡。可數(shù)十年后再回看，本片的結(jié)構(gòu)和故事銜接都做得比較出色，連貫性較強(qiáng)，三段里的人物關(guān)聯(lián)和宿命意象附會(huì)都說得通，開放式的結(jié)尾亦不失為一個(gè)精彩的設(shè)計(jì)。小乖彭雪芬亦古亦今，古裝大氣秀麗，時(shí)裝嬌俏可人，倒是對(duì)戲的姜厚任火候未到，遜于石雋不少。
蹲等黑寡婦
這條路太難太艱辛，何時(shí)我們才能像說發(fā)燒感冒一樣談?wù)撍Ｏ氲轿业膆iv好友，在得知他生病后我們依然親密如常，同食一碗飯，而他至今都不知道我知道他患病，這可能就是我們能做到的最簡單的事
帕特裡夏君
場(chǎng)景做得近乎完美，但是人物和細(xì)節(jié)的表現(xiàn)還是差了些，甚至?xí)r不時(shí)會(huì)擔(dān)心會(huì)出現(xiàn)什么比例問題...所以人物和場(chǎng)景之間感覺有些脫節(jié)，但是故事是很溫和的，ost也很贊。阿莉埃蒂抱著翔的食指告別的時(shí)刻被觸動(dòng)到了，人類對(duì)于拇指姑娘來說是個(gè)如此巨大的存在，正如喜歡的人在我們心中的分量。
