《上癮(泰國版)》劇情簡介
上癮(泰國版)是由得諾·塔寧西拉布拉帕執(zhí)導(dǎo)，納塔帕·寧吉拉瓦,Newyear Nawaphat Thannamongkhonsawat,Jur Vasin Traiprakhong,瓦奇拉維·派桑固翁主演的一部泰國劇。主要講述了：泰國將翻拍《上癮》，已經(jīng)開啟選角工作。 Twitter主頁簡介：一部沒人看過結(jié)局的中國人氣連續(xù)劇。
《上癮(泰國版)》相關(guān)評論
陳錢斯
以前第一次喜歡龍哥時(shí)就看過，現(xiàn)在過去十幾年，用了不同的心情來看，龍哥更帥了。以及感悟一下，到底有沒有人能演沖動(dòng)少年而不被討厭呢，哥哥濾鏡不算
殺殺菌M
改編自莫拉維亞小說。也是關(guān)於如何使用光線，讓形式、布景、質(zhì)感、色彩和構(gòu)圖平衡的攝影教科書。盡管它用最懷舊甚至浪漫的設(shè)置和場景去塑造的卻是個(gè)兇殘的法西斯主義者。他對於自身真實(shí)性的情境，僅僅只服務(wù)於那些行使權(quán)力者的利益。 但敘事正線外的跳接、閃回，以同流合污者的內(nèi)心隱秘作為切入點(diǎn)，在歷史、政治、哲學(xué)等多個(gè)層面來嵌入其生命，遠(yuǎn)眺變化的真實(shí)，朝向從不改變的永恒時(shí)刻→最后人們騎摩托拉著墨索里尼石像的頭顱經(jīng)過角斗場，他覺得，自己似乎是在向一個(gè)他所渴望的世界的舊日殘存的形象道聲永別。 同流者也是貝托魯奇自身，如同他拍片題材的選擇常順勢順時(shí)而為。似乎暗示自己就此告別法國新浪潮影響，他為電影中被刺殺對象安排的住址和電話，用的都是戈達(dá)爾的真實(shí)信息。戈達(dá)爾沒說什么，畢竟他覺得貝托魯奇影片的政治性始終不夠激烈。
模板里的漂泊
當(dāng)拉法對菲利斯說：“那時(shí)，我們還有夢想，而現(xiàn)在沒有了...”，可太淦了...這一作與其說毒梟多牛逼，不如說編劇直接要告訴觀眾：毒梟完全是兩國政府博弈的明面產(chǎn)物，下邊的人抓了一輪又一輪，幕后大佬們毫發(fā)無損，有事兒菲利斯頂著就行，正義從未如此荒誕。不知第二季是否如本季最后一集片尾鋪墊那般，被墨西哥城高層戲弄窩囊了一整季的老美們開始“血債血償”。PS：不知道歷史真實(shí)人物究竟如何，單從影視劇塑造的角度來說，毒梟菲利斯更像個(gè)純粹的生意人，出力不討好的修補(bǔ)各個(gè)手下闖的禍和爛攤子。不少關(guān)鍵決定和行為更是莫名其妙，全程苦臉，完全感受不到這么拼的目的，就好像為了擴(kuò)張而擴(kuò)張，個(gè)人層面無欲無求，為了墨西哥的“販毒大業(yè)”操醉了心...不管屬于哪個(gè)國家，依舊致敬如同奇奇那樣的緝毒探員，真的是用命在工作。
安大嬸
怎么選擇都有遺憾，一個(gè)成功的未婚男人醒來發(fā)現(xiàn)自己和大學(xué)女友并有了可愛的兒子，但是一事無成。幸福每個(gè)人的定義都不一樣
豆豆粑粑
旅程從德國出發(fā)，途徑比利時(shí)布魯塞爾，抵達(dá)終點(diǎn)法國巴黎，這是重走了二戰(zhàn)西線進(jìn)攻的路線。分別遇到陌生的一夜情、長輩的朋友、火車上的過客、家鄉(xiāng)的母親、巴黎的情人，交談中大多時(shí)候是在聽單人大段的獨(dú)白，涉及的內(nèi)容從二戰(zhàn)后對當(dāng)下影響的社會(huì)議題逐漸進(jìn)入內(nèi)心深處隱秘的情感。 上一次在大屏幕看到裸身女主趴在穿衣男人身上，還是安哲的《養(yǎng)蜂人》，超級大膽直接的情欲表達(dá)。女主母親的選角過于年輕，母女演員間的實(shí)際年齡僅相差12歲。母親的扮演者蕾雅·馬薩利最知名的代表作是《奇遇》，飾演那個(gè)中途失蹤的姑娘，角色名恰好也是“安娜”。